Джеймс Эббот Мак-Нейл Уистлер

Джеймс Э́ббот Мак-Нейл Уи́стлер (англ. James Abbot McNeill Whistler, иногда МакНилл, 11 июля 1834, Лоуэлл, Массачусетс, США — 17 июля 1903, Лондон, Великобритания) — американский художник, мастер живописного портрета, а также офорта и литографии. Один из известных тоналистов — предшественников импрессионизма и символизма. Приверженец концепции «искусство ради искусства». Кавалер ордена Почётного легиона (1892). Учился в Российской империи и США, но большую часть активной жизни провёл в Англии. Наиболее известен портретами своих современников. Испытал влияние реалистов в лице своего друга Густава Курбе и прерафаэлитов, а также японского искусства. В ряде творческих методов был близок к импрессионизму. Одним из самых известных произведений Уистлера является портрет его матери: «Аранжировка в сером и чёрном. Мать художника». Оказал влияние на два поколения художников в Европе и в Соединённых Штатах. Был дружен с Данте Россетти, Эдуардом Мане, Клодом Моне, Обри Бёрдслеем, поэтами Стефаном Малларме и Оскаром Уайльдом.

Происхождение. Становление (1834—1861)

Новая Англия (1834—1842)

Джеймс Уистлер родился в Лоуэлле (штат Массачусетс) 11 июля 1834 года, став первым ребёнком Анны Уистлер, домохозяйки, и Джорджа Вашингтона Уистлера, железнодорожного инженера. Джеймс прожил первые три года своей жизни в скромном доме № 243 на Уортен-стрит, в городе Лоуэлл, где сейчас находится Дом-музей искусства Уистлера. Но, однажды, в ходе судебного процесса против философа Рёскина он заявил, что местом его рождения является Санкт-Петербург в России: «Я должен был родиться когда и где захочу, и я бы не выбрал Лоуэлл». В 1837 году семья переехала из Лоуэлла в Стонингтон в Коннектикуте, где отец Джеймса работал на железной дороге Стонингтон. Для семьи это был тяжёлый период — трое детей умерли в младенчестве. В 1839 году финансовое положение Уистлеров значительно улучшилось, когда отец семейства получил должность главного инженера железной дороги Бостон — Олбани. Семья построила дом в Спрингфилде (ныне в доме открыт Музей истории древесины), где жила до отъезда в Россию. Переезд в Санкт-Петербург состоялся зимой 1842/1843, после того как император Николай I, узнав об изобретательности Джорджа Уистлера в проектировании железной дороги Бостона и Олбани, предложил тому должность инженера Николаевской железной дороги. В детстве Джеймс Уистлер был капризным ребёнком. Его родители обнаружили, что рисование увлекало его и помогало сфокусировать внимание. В более поздние годы он использовал связь своей матери с американским Югом, представляя себя обнищавшим южным аристократом.

Россия и Англия (1842—1849)

После переезда в Россию в 1842 году молодой Уистлер брал частные уроки живописи, в том числе у художника Александра Корицкого, а затем, в возрасте 11 лет, поступил в Императорскую Академию художеств. В 1844 году работы Джеймса увидел известный художник Уильям Аллан, который приехал в Россию, получив заказ нарисовать историю жизни Петра Великого. Мать Уистлера отметила в своём дневнике: «Великий художник сказал: „У вашего мальчика необыкновенный гений, но не заставляйте его выходить за рамки его склонностей“». В 1847—1848 годах семья провела некоторое время в Лондоне с родственниками, пока отец работал в России. Зять Уистлера-старшего, врач и художник Френсис Хейден, поддерживал его интерес к искусству и фотографии. Хейден водил Джеймса на встречи с коллекционерами, на лекции по искусству и подарил ему набор акварельных красок. Молодой Уистлер уже планировал карьеру художника — начал собирать книги по искусству и изучать методы других художников. Когда в 1848 году художник Уильям Боксалл написал его портрет, Уистлер воскликнул, что портрет «очень красивый и яркий». В 15 лет Джеймс укрепился в своём желании стать художником и в письме сообщил об этом отцу: «Надеюсь, дорогой отец, ты не будешь возражать против моего выбора». Однако в 1849 году, в возрасте 49 лет, Джордж Вашингтон Уистлер умер от холеры в Санкт-Петербурге, и семья вернулась в родной город матери — Помфрет (штат Коннектикут). Это повлияло, хотя и временно, на карьерные планы Уистлера. Семья стала жить очень скромно, если в Санкт-Петербурге в доме постоянно была прислуга, то в Помфрете Джеймс и его братья были вынуждены обходиться без неё. Семья нуждалась в деньгах и мать хотела чтобы Джеймс выбрал более стабильную профессию, чем профессия художника.

Учёба в Военной академии США (1849—1854)

В надежде, что сын станет священнослужителем, мать отправила его в школу Christ Church Hall School, где Уистлер стал известен среди одноклассников за рисование карикатур. Вскоре стало ясно, что религиозная карьера не устраивала Уистлера, поэтому он подал документы в Военную академию США в Вест-Пойнте, которую окончили некоторые родственники и где его отец ранее преподавал черчение. Несмотря на сильную близорукость и неважное здоровье, в июле 1851 года он был туда принят, в большей степени благодаря своей фамилии. Уистлер получил кличку «Кудрявый» за длину своих волос, которая превышала норму. К тому же, он часто не подчинялся начальству и саркастически высмеивал порядки академии. Полковник Роберт Ли, суперинтендант Вест-Пойнта, был до некоторой степени снисходителен в Уистлеру. Так, он отпустил его в небольшой отпуск попрощаться с матерью перед её отплытием из Нью-Йорка в Европу. Весной 1853 года, когда Уистлер серьёзно заболел ревматизмом, а врачи также подозревали туберкулёз, ему было позволено пропустить экзамены и сдать их позже. Но его успеваемость была крайне низкой: после августовских экзаменов он был 37-м по математике, 13-м по французскому, но 1-м по рисованию. И как итог — 32-м по общей успеваемости. В течение трёх лет пребывания в академии его успеваемость была едва ли удовлетворительной, на тренировках на него было больно смотреть. Причиной отчисления из академии стал провал на экзамене по химии, когда на вопрос о кремнии Уистлер ответил: «Кремний — это газ». Как он сам выразился позже: «Если бы кремний был газом, то однажды я бы стал генералом». Уистлер подал апелляцию на переэкзаменовку, мотивируя её тем, что два других кадета с меньшими баллами не были отчислены, но суперинтендант Ли отклонил её, хотя очень старался найти формальные причины для пересдачи. В письме к генералу Тоттену 8 июля 1854 года он писал, что несмотря на то, что двое других кадетов имели худшую успеваемость, но у них она имела тенденцию к улучшению, тогда как у Уистлера, наоборот, шла вниз, о чём Ли сожалел. Уистлер был отчислен в июне 1854 года. Главное, чему Уистлер научился в Вест-Пойнте, — рисованию и картографии у американского художника Роберта Вейра.

Первая работа (1854—1855)

После Вест-Пойнта Уистлер получил работу картографа побережья в Службе береговой съёмки США. Работа была скучной, и он часто опаздывал или отсутствовал, проводя большую часть своего свободного времени за игрой в бильярд. После того, как выяснилось, что он рисовал на полях карт морских змей, русалок и китов, Уистлер был переведён в отдел гравировки. Но там он продержался всего два месяца, хотя и освоил технику травления и гравировки, которая впоследствии ему пригодилась. В этот момент Уистлер твёрдо решил выбрать искусство в качестве карьеры. В течение нескольких месяцев он жил в Балтиморе в доме богатого друга Тома Уайнэнса, который снабдил его студией и дал немного денег. Молодой художник установил несколько полезных контактов в художественном сообществе, а также продал несколько ранних картин Уайнэнсу. Все просьбы матери о выборе других, более практичных профессий, Уистлер отклонил и сообщил ей, что на деньги Уайнэнса он собирается продолжить своё художественное обучение в Париже. После отъезда в Париж Уистлер больше не возвращался в США.

Учёба в Париже (1855—1858)

Уистлер прибыл в Париж в 1855 году, арендовал студию в Латинском квартале и быстро перенял жизнь богемного художника. Вскоре у него появилась французская подруга, портниха по имени Элоиза. В течение некоторого времени он изучал традиционные методы живописи в Ecole Impériale и в студии Шарля Глейра. Последний был большим поклонником работ Энгра и поразил Уистлера двумя принципами, которые тот использовал до конца своей карьеры: линия важнее цвета, а чёрный — основной цвет тональной гармонии. Двадцать лет спустя импрессионисты в значительной степени отвергли бы эту философию, назвав чёрный и коричневый «запрещёнными цветами» и подчёркивая превосходство цвета над формой. Уистлер предпочитал заниматься самостоятельно (в том числе копировать картины в Лувре) и наслаждаться жизнью. В то время как в письмах из дома сообщалось о тяжёлом финансовом положении матери, в первый год своего пребывания в Париже Уистлер свободно тратил деньги, не особо старался продавать картины и был в долгах. Чтобы облегчить финансовую ситуацию, он занялся продажей копий, сделанных в Лувре, переехал в более дешёвый квартал. По счастливой случайности, прибытие в Париж Джорджа Лукаса, другого богатого друга, на некоторое время поправило финансовые дела Уистлера. Несмотря на эту «передышку», зима 1857 года стала для него непростой. Плохое здоровье, усугублённое чрезмерным курением и употреблением алкоголя, подкосили его. Финансовые дела и здоровье немного улучшились к лету 1858 года. Уистлер пошёл на поправку и путешествовал вместе с художником Эрнестом Деланно по Франции и Рейнской области. С помощью французского мастера-печатника Огюста Делатра он создал серию офортов, известных как «Французский набор». В этом году он написал свой первый автопортрет, «Портрет Уистлера в шляпе» — тёмное произведение в стиле Рембрандта. Но самым значительным событием этого года стала его дружба с Анри Фантен-Латуром, с которым он познакомился в Лувре. Через него Уистлер вошёл в круг знакомых Гюстава Курбе, в который входили Каролюс-Дюран (позже учитель Джона Сарджента), Альфонс Легро и Эдуард Мане. Также в этой группе был поэт Шарль Бодлер, чьи идеи и теории «современного» искусства оказали большое влияние на Уистлера. Бодлер бросил художникам вызов: тщательно изучить жестокость жизни и природы, и изобразить её с верой, избегая старых тем мифологии и аллегории. Теофиль Готье, один из первых кто исследовал переходные качества в искусстве и музыке, возможно, вдохновил Уистлера рассматривать изобразительное искусство с музыкальной точки зрения.

Лондон (1858—1861)

В 1858 году, под влиянием реализма своих новых знакомых, Уистлер написал первую выставочную работу «Мать Жирара» (фр. La Mere Gerard). А в 1859 году, в Лондоне, в котором он проводил всё больше времени, создал картину «У рояля», на которой изображены его племянница, Анни Хейден, и её мать в своём лондонском доме в музыкальной комнате. Критик писал: «несмотря на безрассудно смелую манеру и схематичность самого дикого и грубого вида, [он обладает] подлинным чувством цвета и великолепной силой композиции и дизайна, которые демонстрируют понимание натуры, очень редкую среди художников». Работа не сентиментальна и эффектно противопоставляет мать в чёрном и дочь в белом, а другие цвета сохраняются в манере, рекомендованной его учителем Глейром. Работа была выставлена в Королевской академии художеств в следующем году, и, позже, на многих других выставках. На второй картине, выполненной в той же музыкальной комнате в доме его брата, Уистлер продемонстрировал свою естественную склонность к новизне, создав жанровую сцену с необычной композицией и ракурсом. Позже она была переименована в «Гармонию в зелёном и розовом: музыкальная комната». Эта картина также продемонстрировала стиль работы Уистлера, особенно с портретами: быстрый старт, серьёзные изменения, период пренебрежения, а затем финальная, часто в авральном режиме, доработка. После года, проведённого в Лондоне, в 1860 году он создал набор офортов под названием «Темза» в качестве контраста к своему «Французскому набору» 1858 года, а также написал ряд импрессионистических работ, включая «Темзу во льдах». На этом жизненном этапе он начал закреплять свою технику гармонии тона, основанную на ограниченной, заранее