Константин Егорович Маковский

Константи́н Его́рович Мако́вский (20 июня [2 июля] 1839, Москва — 17 сентября 1915, Петроград) — русский живописец и график, последователь «позднего академизма», один из наиболее известных и самый высокооплачиваемый салонный художник пореформенной эпохи; младший брат Александры Маковской, старший брат Николая и Владимира Маковских, отец поэта Сергея Маковского и художницы Елены Лукш-Маковской. Участник «бунта четырнадцати» (в 1863), один из членов-учредителей Санкт-Петербургской артели художников (с 1863) и Товарищества передвижников (в 1870—1883). Академик (с 1867), профессор (с 1869) и действительный член (с 1898; по новому уставу) Императорской Академии художеств.

Биография

Детство и учеба

Родился 20 июня (2 июля) 1839 года в Москве. Отец — Егор Иванович Маковский (1802—1886), чиновник, художник-любитель, коллекционер, один из основателей «натурного класса» на Большой Никитской улице, ставшего впоследствии Училищем живописи и ваяния, а после 1865 года — Московским училищем живописи, ваяния и зодчества. Мать — Любовь Корниловна Молленгауэр (1800—1893), дочь купца третьей гильдии, немецкого фабриканта музыкальных инструментов выходца из Померании, знаменитая московская красавица, певица сопрано, с 1866 года преподаватель пения в Московской консерватории. Брат живописцев Александры, Николая и Владимира Маковских. Младшая сестра художника, Мария Егоровна Маковская, была актрисой. Квартира Маковских находилась на набережной Москва-реки с видом на Московский Кремль. В квартире часто устраивались литературные и музыкальные вечера. Среди друзей семьи были К. П. Брюллов, М. И. Глинка, Н. В. Гоголь, В. А. Тропинин, М. С. Щепкин. Первыми художественными работами Константина Маковского стали копии гравюр. Мать занималась с детьми музыкой. Будущий художник умел играть на фортепиано и петь. В 1851 году, в возрасте 12 лет, поступил в Московское училище живописи и ваяния. Его учителями в училище были М. И. Скотти, А. Н. Мокрицкий, С. К. Зарянко. Склонность Константина Маковского к романтизму и декоративным эффектам можно объяснить влиянием Брюллова.

В 1858 году, окончив училище, Константин Маковский поступил в натурный класс Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге. Его учителями в академии были А. Т. Марков, Ф. А. Бруни, П. М. Шамшин. С 1860 года Константин Маковский участвовал в выставках академии с такими картинами как «Исцеление слепых» (1860) и «Агенты Дмитрия Самозванца убивают сына Бориса Годунова» (1862).

В ноябре 1863 года Константин Маковский в числе четырнадцати академистов во главе с Иваном Крамским, отказавшись от участия в конкурсе на большую золотую медаль, покинул Академию художеств; в следующем 1864 году ему как формальному выпускнику Академии было присвоено звание классного художника второй степени.

Тем, что из меня вышло, я считаю обязанным себя не академии, не профессорам, а исключительно моему отцу.

Артель художников

Покинув академию, в 1863 году Константин Маковский присоединился к Санкт-Петербургской артели художников, возглавляемой Иваном Крамским. Пишет жанровые сцены из повседневной жизни простых петербургских горожан. Очевидно, находясь под влиянием творчества своего современника — Василия Перова, в своём раннем творчестве Константин Маковский затрагивает острые социальные и психологические темы нищеты и горя. За картину «Селёдочница» в 1867 году получил звание академика ИАХ. За картину «Народное гулянье во время масленицы на Адмиралтейской площади в Санкт-Петербурге» в 1869 году получил звание профессора ИАХ.

Передвижники и журнал «Захолустье»

Имея широкий успех среди публики, начав зарабатывать на картинах огромные деньги, Константин Маковский покидает артель художников и открывает собственную мастерскую на Дворцовой площади. В 1870 году становится членом Товарищества передвижных художественных выставок, помогает разработать устав товарищества и с 1870-х до конца жизни экспонирует свои работы как на выставках ИАХ и персональных выставках, так и на передвижных художественных выставках. Пишет серию работ, посвящённую жатве и крестьянским детям.

В это же время Константин Маковский вместе с композитором С. И. Танеевым издавал рукописный юмористический журнал «Захолустье». Авторы называли его «бесплатным, без определенного выпуска номеров и без зазрения совести» изданием. Под псевдонимом Немврод Плодовитое художник публиковал там карикатуры.

Путешествия в Египет и на Балканы

В период с 1872 по 1877 год Константин Маковский совершает несколько путешествий в Египет, где создаёт множество этнографических импрессионистических этюдов, на основе которых, по возвращении в Европу, пишет несколько крупных полотен. В 1876 году цесаревич Александр Александрович приобрел на выставке парижского Салона за десять тысяч рублей картину Константина Маковского «Перенесение священного ковра пророка Мухаммеда в Каире». Летом 1877 года Константин Маковский отправляется в путешествие по Балканам в период Русско-турецкой войны, где художник, двигаясь вслед за наступающей русской армией по Сербии и Болгарии, делал зарисовки по рассказам очевидцев о жестоком подавлении турецкими властями народного восстания, вспыхнувшего в Болгарии в 1876 году, и о зверствах башибузуков против мирного населения.

Мировая известность и коммерческий успех

Значительные изменения в стиле Константина Маковского произошли в конце 1870-х годов. Интересы художника сместились от социальных и психологических проблем к художественным проблемам цвета и формы. Ощущается влияние видных салонных мастеров: французов Вильяма Бугро и Александра Кабанеля и нидерландца Лоуренса Альма-Тадемы. В 1879 году на VII Передвижной выставке художник представил одно из своих самых знаменитых произведений — «Русалки». Император Александр II приобрёл картину для Эрмитажа.

В 1880-х Константин Маковский становится всемирно известным автором исторических и мифологических картин и получает статус одного из самых высокооплачиваемых российских художников того времени. Увлекается коллекционированием, собирает старинные вещи: украшения, одежду, статуэтки, предметы быта. Часть из них живописец использовал в качестве реквизита для картин.

Коллекционерство было всю жизнь его [Константина Маковского — прим. ред] страстью, безостановочно покупал он «красивую старину» со вкусом знатока, но без особого разбора — и нужное и ненужное, и то, что могло пригодиться как аксессуар для исторической картины, и то, что просто «понравилось» своим изяществом, своеобразием или вычурой и что можно было куда-нибудь пристроить в жилых комнатах или в мастерских.

Многие из его исторических картин демонстрируют идеализированный романтический взгляд на жизнь в России предыдущих эпох. Константин Маковский внёс значительный вклад в «бояроманию», распространившуюся в конце XIX — начале XX века в высших слоях Российского, западно-европейского и Американского общества.

Коронационный альбом Александра III

В 1883—1885 годах Константин Маковский вместе с 13 другими именитыми художниками своего времени участвует в создании иллюстраций к церемониальному альбому «Описание священного коронования их императорских величеств императора Александра Третьего и государыни императрицы Марии Феодоровны». Художник создает три акварели к введению, третьей и седьмой главе «Описания…». Хромолитографии были изготовлены мастером К. Шисселем в «Картографическом заведении А. А. Ильина». Альбом был издан Экспедицией заготовления государственных бумаг в Санкт-Петербурге в 1885 году ограниченным тиражом в 500 экземпляров.

Украшение особняка барона фон Дервиза

В 1886 году Константин Маковский получает заказ на выполнение декоративных потолочных плафонов и настенных панно в стиле салонного неорококо с пасторальными композициями на мифологические сюжеты для украшения Большого концертного зала в особняке барона С. П. фон Дервиза на Английской набережной в Санкт-Петербурге и работает над ними в Париже в течение двух лет. Предварительные эскизы были исполнены также другим популярным мастером Генрихом Семирадским, однако предпочтение было отдано Константину Маковскому. В 1887 году состоялась выставка картин-плафонов в парижской галерее Ж. Пти, а в декабре 1888 года они были показаны в Санкт-Петербурге, в залах Общества поощрения художеств. В «Указателе» последней выставки перечислены 11 произведений. Очевидно, здесь были показаны не все произведения художника, выполненные для особняка. Возможно, над некоторыми работа ещё продолжалась и в 1889 году, так как в 1907 году, когда С. П. фон Дервиз продал свой особняк со всей его обстановкой барону А. Г. фон Альфтану, новый владелец решил снять картины со стен и потолка и вновь устроил выставку, на которой демонстрировалось уже 16 произведений.

Всемирная выставка 1889 года в Париже

На Всемирной выставке 1889 года в Париже Константин Маковский получает Большую золотую медаль за картины «Смерть Ивана Грозного», «Суд Париса» и «Демон и Тамара». Некоторые критики рассматривали его как предателя идеалов Передвижников, создававшего, подобно Генриху Семирадскому и Степану Бакаловичу, поразительные на вид, но поверхностные по смыслу работы.

Позднее творчество

В 1890-х годах Константин Маковский с семьёй переезжает в Париж и покупает там мастерскую. Пишет серию работ, посвященную русским народным традициям.

В 1896 году на 16-й Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде художник представил публике «Воззвание Минина» — самое крупное (698 × 594 см) станковое историческое полотно в России.

Последние три года жизни (1912—1915) художник работал и проживал в доходном доме Первого Российского страхового общества на Каменноостровском проспекте. Его обширная мастерская располагалась в кв. № 100. В 1915 году, наряду со многими другими художниками своего времени, участвует в учреждении Общества возрождения художественной Руси. Среди целей этой организации было «распространение в русском народе широкого знакомства с древним русским творчеством». Члены Общества выпускали открытки с памятниками древнерусского зодчества, выступали за чистоту русского языка от иностранных заимствований.

Портреты

Одновременно, Константин Маковский приобретает известность как один из самых модных авторов парадных портретов в России. Пишет портреты членов Российского императорского дома: три прижизненных и посмертный (1881) портрет императора Александра II, портрет императрицы Александры Фёдоровны в коронационном наряде (1896, авторство под вопросом), портрет вдовствующей императрицы Марии Фёдоровны (1890-е), портрет великой княгини Марии Георигиевны с дочерью Ниной (1901—1902). Во время поездки в США в конце 1901 — начале 1902 года написал портрет президента Теодора Рузвельта (утерян, сохранились лишь черно-белые фотографии в газетах). Получает множество заказов на портреты представителей графских и княжеских родов России: А. Д. Ржевуской с дочерью Екатериной (1860-е), Н. Н. Муравьева-Амурского (1863), С. И. Строгановой (1864), В. С. Зубовой (1877), В. А. Бобринского (1879), М. З. Аргутинского-Долгорукова (1870-е), С. Г. Строганова (1882), П. С. Уваровой (1882), В. А. Волконской (1884), П. П. Вяземского (1880-е), М. Е. Орловой-Давыдовой (1880-е), З. Н. Юсуповой в «русском» наряде (не позднее 1895), Н. Ф. Юсупова в гробу (1908). Пишет портреты представителей творческой и экономической интеллигенции: художника И. К. Айвазовского (1887), композиторов А. С. Даргомыжского (1869), М. И. Глинки (1870), М. П. Азанчевского (1877), Ц. А. Кюи (1880-е — 1890-е), оперных певцов О. А. Петрова (1870), Н. Н. Фигнера (1889), балерины Иолы Торнаги (1898 — до 1915), актрисы М. Г. Савиной (авторство под вопросом, после 1875), историка Н. И. Костомарова (1883), банкира Л. С. Полякова (1882), хозяина усадьбы Качановка В. В. Тарновского мл. в костюме запорожского казака (1884), предпринимательницы и мецената В. А. Морозовой (1884), семейства Волковых (1900). Пишет множество женских «головок», портреты «боярышень», «красавиц», детские портреты, картины в жанре ню.

=== Нат