Ладзаро Бастиани

Ладзаро Бастиани, по-венециански: Лаццари Бастиани (итал. Lazzaro, Lazzari Bastiani; 1429, Падуя — 5 апреля 1512, Венеция) — итальянский живописец раннего Возрождения, периода кватроченто венецианской школы.

Биография

Бастиани родился в Падуе или Венеции, в семье Якопо Ладзаро. Предположительно, обучался живописи в мастерской Антонио Виварини да Мурано, развиваясь под влиянием искусства Якопо Беллини и Андреа Мантеньи. Имя Ладзаро ди Якопо Бастиани в качестве независимого художника появляется в венецианских архивных документах в 1449 году, на этом основании исследователи отнесли дату его рождения приблизительно к 1430 году. От 1460 года сохранилось сообщение о том, что он расписал алтарь для церкви Сан-Самуэле (алтарь не сохранился), а в 1479 году — «Историю Давида» для Скуолы Гранде-ди-Сан-Марко; в том же году он стал членом Скуолы-ди-Сан-Джироламо; в 1473 году получил заказ на картину в городке Пера-ди-Фасса (Тренто). «Рождество» для венецианской церкви Св. Елены датируется 1480 годом, ныне в Галерее венецианской Академии. С 1482 года художник жил в Венеции. В 1482 году он отмечен как житель Венеции, 1484 годом датирована алтарная картина «Мадонна со святыми и донатором», написанная Ладзаро для церкви Санти-Мария-э-Донато на о. Мурано; 1490 годом датирована и подписана картина «Коронование Марии» (ныне в Бергамо, Академия Каррара). В 1494 году художник стал членом братства Скуолы Гранде-ди-Сан-Марко. В 1505 году совместно с Бенедетто Рускони художник расписывал штандарты для площади Сан-Марко, а в 1508 году он получил заказ от Джованни Беллини оценить вместе с Витторе Карпаччо фрески Джорджоне, написанные на главном фасаде Фондако деи Тедески (Немецкого подворья) на Гранд-канале. В 1512 году Ладзаро Бастиани скончался. Исходя из некоторого сходства произведений Бастиани в прошлом считали учителем Карпаччо. Ныне эта версия считается безосновательной. Сыновья Бастиани Ладзаро — Себастьяно (Альвизе ?) и Винченцо, ставшие художниками, упоминаются в документах с 1489 по 1500 год; они были наняты в качестве художников-мозаичистов для работ в соборе Сан-Марко. Они восстанавливали повреждённые временем старые мозаики, а также переводили некоторые живописные произведения, созданные их отцом или Чимой да Конельяно, в современные мозаики для многих церквей Венеции. Первый работал в Скуоле Сан-Марко (1494), готовил украшения для праздника Тела Христа (Corpus Domini); второй был ещё жив в 1513 году, и его не следует путать с одноимённым мозаичистом, работавшим в соборе Сан-Марко между 1506 и 1512 годами. Джованни Антонио Лаццари (1639—1713) — также венецианский живописец, но его отношение к этой семье неясно. Учеником Ладзаро, вероятно, был Бенедетто Рускони.

Творчество

Период формирования художника остаётся неясным, поскольку до 1480 года точно датированных его произведений не сохранилось. По мнению ряда историков искусства, своё раннее обучение он прошёл в Падуе (возможно, он был уроженцем этого города). Тем не менее, мозаика в базилике Сан-Марко, изображающая Св. Сергия и имеющая подпись Бастиани, (возможно, одна из его самых ранних работ, предполагают, что она создана в 1460 году или около того), свидетельствует и о других источниках его раннего творчества — исследователи отмечают в ней тосканское влияние (близость произведениям Кастаньо) и несхожесть с работами зрелого периода. К этому же раннему периоду относят две мозаики — «Архангел Гавриил» и «Архангел Михаил» из Городского музея Падуи. Вероятно, ранним произведением является также «Пьета» (подписана, но не имеет даты) из храма Сант-Антонио в Венеции. В ней отмечается более сложное композиционное построение и влияние падуанского мастера Франческо Скварчоне. К более позднему периоду — 1470 годам относят «Св. Иеронима» (Монополи, Собор), пределлу с «Историей Иеронима» из Пинакотеки Брера, Милан, «Мадонну с Младенцем и музицирующими ангелами» (середина 1470-х, Музей Польди-Пеццоли, Милан), в которой Ладзаро изобразил излюбленный мотив падуанских мастеров — фруктовые гирлянды. Две большие картины Бастиани, «Причастие Св. Иеронима» и «Похороны Св. Иеронима» (Венеция, Галерея Академии), написанные на холсте для храма Тела и крови Христовой и датируемые началом 1470-х, ранее приписывались Витторе Карпаччо. Они составляли серию из пяти картин, посвящённых житию Св. Иеронима, в создании которой приняли участие Джованни Беллини (ему принадлежали две картины) и Альвизе Виварини (одна), однако их работы не сохранились. В «Св. Венеранде на троне» из Галереи Академии, Венеция, написанной в начале 1470-х, можно видеть как реминисценции падуанского стиля, так и влияние Джованни Беллини. В свой более зрелый период Ладзаро Бастиани отказался от экспериментов молодости и использовал находки, почерпнутые, вероятно, в мастерской Беллини. «Рождество» 1480 года из Галереи Академии является примером этого нового стиля. Другой пример — «Благовещение» (подписанное) из Музея Коррер в Венеции. Ещё одним важным произведением для понимания творчества художника в этот период является «Св. Августин дарующий устав» из частной коллекции в Монтевидео (возможно, была создана в 1480—1485 годах). Влияние мастерской Беллини очевидно в «Св. Иерониме» из Собора в Асоло, в алтарной картине «Мадонна со святыми и донатором», написанной Ладзаро для церкви Санти-Мария-э-Донато на о. Мурано, в «Мадонне-делле-грацие» из церкви Сан-Франческо в Задаре (после 1479 года). К последним годам XV века относят его «Триптих» из Коллекции Хауорта, Англия, и подписанную «Мадонну с Младенцем» из Национальной галереи в Лондоне.

Галерея

Примечания

Литература

B. Berenson, Dipinti veneziani in America, Milano 1919, pp. 146 ss.; R. Gallo, La chiesa di S. Elena, Venezia 1926, pp. 24 ss.; G. Fiocco, Nota su J. Nerito, in Riv. d’arte, XI (1929), p. 265; L. Planiscig, La tavola di S. Agostino di L. B., in Riv. di Venezia, VIII (1929), pp. 257–260; E. Sandberg Vavalà, L. B. 's Madonnas, in The Burlington Magazine, LIX (1931), pp. 124 s.; G. Fogolari, Pré Sebastiano Bastiani, suo padre Lazzaro e il Carpaccio, in Riv. di Venezia, XI (1932), pp. 279–287; C. Cecchelli, Zara, Roma 1932, p. 131; G. Fiocco, A proposito dei Pittori Bastiani e del Carpaccio, in Riv. di Venezia, XII (1933), pp. 31–40; G. Lorenzetti, Ritratti di dogi in Palazzo ducale, ibid., pp. 387 ss.; R. van Marle, The development of the Italian Schools of paintings, XVIII, The Hague 1936, p. 174; L. Collobi, L. B., in La Critica d’arte, IV, 2 (1939), pp. 33–53; M. Perlini, Vicende critiche della grande pala a tempera di S. Francesco in Zara, in Riv. dalmatica, XXIV, 1 (1943), pp. 44 ss.; H. e E. Tietze, The drawings of the Venetian painters, New York 1944, pp. 59 ss.; S. Bottari, Opere inedite o poco note dei Musei di Catania e Siracusa, inEmporium, CX (1949), p. 210; F. Arcangeli, L. B. Un S. Giovanni Battista, in Paragone, I (195o), n. 3, pp. 54–56;. Gallerie dell’Accadernia di Venezia, S. Moschini Marconi, Opere d’arte dei secc. XIV e XV, Roma 1955, pp. 51–60; R. Longhi, Officina ferrarese, Firenze 1956, pp. 97 s., n. 59 [1934], p. 170, n. 7 [1940]; G. Mariacher, Il museo Correr di Venezia, Venezia 1957, pp. 29–42; V. Moschini, Altri restauri alle Gall. di Venezia, in Bollett. d’arte, XLV (1960), pp. 353 s.; Venice Art and Architecture. Edited by G. Romanelli, Cologne 1997, Vol. I, pp. 264, 267, 298 A. Gentili, G. Romanelli, P. Rylands, G. Nepi Scire, Paintings in Venice, N-Y — London 2002, pp. 67–69