Пауль Клее

Па́уль Кле́е (нем. Paul Klee [kleː], 18 декабря 1879, Мюнхенбухзе, под Берном — 29 июня 1940, Локарно) — немецкий и швейцарский художник, график, теоретик искусства, одна из крупнейших фигур европейского авангарда. В своём раннем периоде творчества — экспрессионист, испытал значительное влияние конструктивизма, кубизма, примитивизма и сюрреализма. Клее работал в тесном контакте с объединением «Синий всадник», его графические работы экспонировались на второй выставке «Чёрное-белое» (нем. «Die zweite Ausstellung der Redaktion Der Blaue Reiter Schwarz-Weiß»), организованной объединением в 1912 году. До 1914 года художник работал в основном с графикой. После путешествия по Тунису, которое художник совершил вместе с Августом Макке и Луи Муалье, в его творчестве произошёл поворот к живописи. Как и его друг, Василий Кандинский, Клее с 1921 года преподавал в Баухаусе в Веймаре, а затем, после переезда школы, и в Дессау. С 1931 года он был профессором Дюссельдорфской академии художеств. После прихода к власти в Германии национал-социалистов он был освобожден от занимаемой должности и вернулся в Берн, где провёл последние годы. Несмотря на тяжёлую прогрессирующую болезнь (склеродермия) в этот период Клее много и плодотворно работал. Автор теоретических сочинений «Schöpferische Konfession» (1920) и «Педагогические эскизы» (нем. Pädagogisches Skizzenbuch, 1925). Гражданин Германии, Клее родился, провёл значительную часть жизни и умер в Швейцарии.

Биография

Семья. Ранние годы

Пауль был вторым ребенком (у него была старшая сестра Матильда) в семье немецкого музыканта и преподавателя Ганса Вильгельма Клее (1849—1940) и швейцарской певицы Иды Мари Клее, урождённой Фрик (1855—1921). Ганс Вильгельм Клее изучал вокал, фортепиано, орган и скрипку в Штутгартской консерватории, там он познакомился с Идой Фрик. До 1931 года Ганс Вильгельм работал учителем музыки в Берне и в Хофвиле, расположенном недалеко от Берна. В 1880 году семья Клее перебралась в Берн. С 1886 по 1890 год Пауль посещал начальную школу, а с семи лет учился по классу скрипки в Муниципальной музыкальной школе. Одиннадцатилетний Пауль настолько хорошо освоил инструмент, что был приглашён участвовать в благотворительных концертах Бернского музыкального общества. Юный Пауль интересовался также поэзией и изобразительным искусством. У своей бабушки с материнской стороны он учился рисовать, по одной версии пастелью, по другой — карандашами и красками. От школьных лет сохранились девять альбомов с эскизами и карикатурами. В карандашных рисунках запечатлены ландшафты Берна, Фрибурга и их окрестностей. Однако его склонность к рисованию не поощрялась родителями, считавшими, что их сын должен стать музыкантом. В 1890 году Клее перешел в бернскую прогимназию. С апреля 1898 года он начал вести дневник, записи в котором охватывают период до декабря 1918 года. В сентябре 1898 года, получив аттестат зрелости, Пауль покинул Швейцарию и переехал в Мюнхен, чтобы изучать изобразительное искусство. Кроме того, он разочаровался в современной музыке: Клее был уверен, что расцвет искусства композиции давно миновал, более всего ему была близка классика. Он сохранил любовь к музыке XVIII и XIX веков на всю жизнь, и, оставаясь в русле академизма, исполнял её в оркестре или дома, в кругу друзей.

Годы учёбы. Женитьба

В Мюнхене Клее сначала изучал графику в частной школе живописи Генриха Книрра, так как его не приняли в Академию изящных искусств — директор посоветовал Клее брать уроки изображения человеческого тела. Среди его сокурсников была Зинаида Васильева, которая в 1906 году вышла замуж за критика и переводчика Александра Элиасберга. Впоследствии супруги Элиасберг вошли в круг близких друзей художника. В школе Книрра с 1899 года Клее обучался у Вальтера Циглера технике офорта. В этот период он наслаждался свободной студенческой жизнью и имел многочисленные связи с женщинами, в своём дневнике он писал, что главным для него была не учёба, а «… другие материи и вопросы, касающиеся самого моего существования… сначала я должен был стать мужчиной, а затем только следовало искусство как нечто само собой разумеющееся». В феврале 1900 года Клее переехал в собственную мастерскую, а 11 октября того же года был принят в Академию художеств в класс живописи Франца фон Штука, где учился также Василий Кандинский. Однако Клее нерегулярно посещал занятия и почти совсем не был знаком с Кандинским, а в марте 1901 года он оставил учёбу в Академии. С 22 октября 1901 по 2 мая 1902 года Клее путешествовал вместе со своим товарищем по школе Книрра Германом Галлером (будущим скульптором) по Италии. Это была первая поездка по Италии для Клее, во время которой он и его спутник посетили Милан, Геную, Ливорно, Пизу, Рим, Порто д’Анцио, Неаполь, Помпеи, Сорренто, Позитано, Амальфи, Гаргано и Флоренцию. Три пункта стали основополагающими для последующего творчества Клее. Во-первых его поразила флорентийская архитектура эпохи Возрождения, здания церквей, превращавшие «город Медичи в единое произведение искусства», его конструктивный элемент, архитектурные пропорции. Посещение Неаполитанского аквариума впервые раскрыло для Клее многообразие природных форм, великолепие морской фауны и флоры. В Сиене Клее восхищался «игривой чувственностью готических панно». Возвратившись из Италии, Клее четыре года жил в доме своих родителей и зарабатывал на жизнь уроками музыки и живописи, писал рецензии для музыкального журнала. Одновременно он слушал курс анатомии для художников. Бернское музыкальное общество приняло его в свои ряды скрипачом. В 1903 году Клее создал первые десять офортов, которые впоследствии вошли в цикл Inventionen («Выдуманное»), завершенный в 1905 году. В 1904 году Клее побывал в мюнхенском Кабинете гравюр на меди, где изучал работы Обри Бердсли, Уильяма Блейка и Франсиско Гойи (его восхитила серия офортов «Бедствия войны»), а также графику популярного в то время Джеймса Энсора. В мае и июне 1905 года Клее вместе со своими друзьями детства, начинающим художником Луи Муайе и писателем Эрнстом Блешем (1878—1945) жил в Париже, где изучал произведения классического искусства в Лувре и в галерее Люксембургского дворца. В это же время Клее познакомился с импрессионизмом, но произведения Сезанна, Матисса или Дерена всё ещё были ему неизвестны. Осенью он начал заниматься рисунком иглой на зачернённом стекле, первоначально работая над проблемой соотношения света и тени в монохромном рисунке. Лишь в своём пятьдесят седьмом произведении на стекле («Девочка с куклой», 1905) он начинает вводить цвет. В 1906 году цикл «Выдуманное» был представлен на выставке мюнхенского Сецессиона. В 1906 году Клее посетил выставку «100 лет немецкого искусства» в Берлине. В сентябре этого года он переехал в Мюнхен, где женился на пианистке Лили (Каролине) Штумпф, дочери военного врача. Со своей будущей женой он познакомился ещё в декабре 1899 года на одном из музыкальных вечеров. Супруги поселились в пригороде Мюнхена Швабинге. 30 ноября 1907 года у них родился сын Феликс. Клее, что было несколько необычно для того времени, взял на себя большую часть забот о воспитании сына и ведение домашнего хозяйства. Лили оставила карьеру пианистки и давала уроки игры на фортепиано. У супругов была квартира в три комнаты, мастерскую для себя Клее оборудовал на кухне. Исследователи его творчества отмечают черты «детскости» и «инфантилизма», присущие работам художника, и связывают их с той ролью, которую он играл в семье. В мае 1908 года Клее стал членом Ассоциации швейцарских художников-графиков Die Walze и в том же году принял участие в выставке Мюнхенского сецессиона с тремя работами, шесть его произведений экспонировались на Берлинском сецессионе и выставке в мюнхенском Стеклянном дворце. Клее также публиковал музыкальные рецензии в швейцарском журнале Die Alpen (1911—1912). В 1910 году в Берне состоялась его первая персональная выставка «56 произведений Клее». Следом за ней акварели, офорты и рисунки Клее были представлены на экспозициях в Цюрихе, Винтертуре и Базеле. Стиль Клее был настолько необычен даже для современных авангардистов, что и критики, и художники пришли в замешательство.

«Синий всадник»

В декабре 1910 года Альфред Кубин, один из известнейших графиков своего времени, попросил Клее подобрать ему гравюры для коллекции. Личная встреча Кубина и Клее состоялась в январе следующего года. Клее познакомил Кубина с планом иллюстрирования романа Вольтера «Кандид», его страсть к саркастическому, причудливому, его ирония, очень импонировали Кубину. По предложению Кубина Клее стал одним из основателей мюнхенского общества художников Sema. Кроме него в объединение входили Эгон Шиле, Макс Оппенгеймер, Эдвин Шарфф и Роберт Генин. В 1911 году Клее через Кубина познакомился с искусствоведом Вильгельмом Хаузенштейном. К осени этого же года относятся встречи с Августом Макке и Василием Кандинским. Вскоре художник присоединился к сообществу редакторов альманаха «Синий всадник» (нем. Der Blaue Reiter), основанного Василием Кандинским и Францем Марком. Основной целью участников объединения провозглашалось расширение границ изобразительного искусства, освобождение от устаревших идеалов академизма, отживших форм, обращение к нетрадиционным источникам, дающим питание новому искусству, синтез различных видов искусства. В группу, не имевшую определённой жёсткой организационной формы, кроме художников, входили искусствоведы, музыканты, артисты балета. В своей рецензии на первую выставку «Синего всадника» в журнале «Die Alpen» Клее писал о примитивном искусстве (приводя в пример рисунки детей и душевнобольных): «Правда в том, что все эти картинки должны были бы рассматриваться более серьёзно, чем все наши художественные галереи, поскольку это вопрос реформирования искусства сегодняшнего дня». Идеи, высказанные Клее в статье, показывают, насколько близок он был к участникам группы в понимании поиска искусством новых путей. За несколько месяцев своего сотрудничества в альманахе Клее превратился в значимого участника проекта, но идеальной интеграции в сообщество не произошло. На второй выставке, организованной редакцией «Синего всадника», экспонировалось 17 графических работ Клее. Эта выставка, получившая название «Чёрное-белое», поскольку в ней участвовали только произведения графики и акварельные рисунки, прошла с 12 февраля по 18 марта 1912 года в Галерее Ханса Гольтца. Один из рисунков Клее тушью (Steinhauer) был воспроизведён в альманахе «Синий всадник», единственный номер которого вышел в свет в мае 1912 года. К этому же периоду относится знакомство Клее с Хансом Арпом, как и Клее, даже ещё в большей степени, испытавшему влияние двух культур.

Выставки 1912—1914 годов

Со 2 по 18 апреля 1912 года супруги Клее жили в Париже, для Пауля это была вторая поездка в столицу Франции. Он посетил галерею Даниэля-Анри Канвайлера, познакомился с собранием Вильгельма Уде, увидел работы Брака, Дерена, Матисса, Пикассо, Руссо и Вламинка, познакомился с Анри Ле Фоконье и Карлом Хофером. 11 апреля посетил парижскую студию Робера Делоне (впервые же его картины Клее увидел на выставке «Синего всадника»). Он открыл для себя абстрактную живопись, не связанную с существующими природными формами. После знакомства с Делоне и его произведениями понимание света и цвета для Клее (так же как и для Макке и Марка) существенно изменилось, он пытался визуализировать идеи Делоне в своих работах, оперируя интенсивными цветами и достигая эффектов через игру светотеневых контрастов. Одна из работ Клее, созданная под его влиянием — «Абстракция. Цветные круги, переплетённые цветными лентами» (1914). Четыре рисунка Клее вошли в экспозицию Международной художественной выставки Объединения западногерманских художников и друзей искусства, проходившей в Кёльне с 25 мая по 30 сентября 1912 года. В декабре этого же года он начал работу над переводом эссе Роберта Делоне «О свете» (La Lumière) для журнала Герварта Вальдена «Der Sturm». В сентябре 1913 года Клее принял участие в Первом немецком осеннем салоне в Берлине, где в