Якопо Беллини

Я́копо Белли́ни, Белли́ни Старший, или Старый (итал. Jacopo Bellini, Bellini Vecchio, ок. 1400, Венеция — ок. 1470, Венеция) — итальянский живописец венецианской школы периода кватроченто (раннего итальянского Возрождения). Работал в стиле интернациональной готики. Основоположник художественной семьи. Живописцами были его сыновья — Джентиле и Джованни Беллини, а также дочь Никколоза, вышедшая замуж за Андреа Мантенью, известного падуанского живописца.

Биография

Якопо Беллини родился в простой семье жестянщика или оловянного мастера Николетто Беллини и его жены Франческины. Вероятно, был учеником и помощником вместе с другими учениками: Джованни и Антонио Мурано в мастерской Джентиле да Фабриано, переехавшего в Венецию из Умбрии. В 1411—1412 годах был в Фолиньо, где по проекту Джентиле да Фабриано расписывал вместе с другими учениками Палаццо Тринчи. Эти росписи частично сохранились. В 1422 году Якопо Беллини последовал за своим учителем во Флоренцию, где мог познакомиться с творчеством молодых флорентийских художников: Филиппо Брунеллески, Донателло, Мазаччо, Лоренцо Гиберти. В 1424 году Якопо упоминается в документах Венеции, где он открыл собственную мастерскую, в которую после 1450 года вошли его сыновья Джентиле и Джованни. Неясно, сопровождал ли Якопо своего учителя в 1426 году в Рим; но известно, что к 1429 году он поселился в Венеции и женился на девушке из Пезаро по имени Анна (фамилия неизвестна). Она родила мужу двух сыновей, Джентиле и Джованни (хотя некоторые свидетельства указывают скорее на то, что Джованни был сыном от другой матери), а также дочь Никколозу. В 1436 году Якопо Беллини был в Вероне, где писал фреску «Распятие» для капеллы Св. Николая в городском cоборе (разрушенном в 1750 году; изображение фрески сохранилось в гравюре). Документы периода с 1437 по 1465 год показывают, что Якопо Беллини был членом Скуолы святого Иоанна Богослова в Венеции, для которого написал серию из восемнадцати сюжетов из жизни Девы Марии. Позже, в 1440 году, он отправился в Феррару, где царил дух свободной культуры и гуманизма, наиболее соответствующий его вкусам. Вместе с Леоном Баттистой Альберти находился на службе у герцога Лионелло д'Эсте. Здесь он создал портрет герцога (выиграв это право в соревновании с Пизанелло, а также написал образ Мадонны Смирения (Madonna dell’Umiltà), которой поклонялся принц из рода Эстензе. Примерно в эти годы Якопо и его семья, судя по всему, проживали или, по крайней мере, часто бывали в Падуе, где, как сообщается, художник выполнил произведения, ныне утраченные, в том числе алтарный образ, написанный в 1459—1460 годах с помощью сыновей для капеллы Гаттамелаты в Базилике дель Санто. Вернувшись в Венецию, Якопо Беллини между 1435 и 1440 годами, благодаря влиянию творчества Мазолино да Паникале и Антонио Виварини, сформировал новый живописный стиль. Это изменение можно увидеть в «Мадонне с Младенцем» (в Пинакотеке Брера), датированной 1448 годом, где парапет и раскрытая книга изображены в перспективе, а монументальность фигур подчёркивается их обобщённым силуэтом; тот же стиль узнаваем в «Мадонне с Младенцем» 1450 года (в галерее Уффици) и «Мадонне с Младенцем» в галерее Академии Тадини в Ловере (Ломбардия). Якопо Беллини также известен в истории искусства тем, что одним из первых сделал рисунок отдельным самостоятельным видом изобразительного искусства. Ранее рисунки служили главным образом в качестве предварительных эскизов живописных или скульптурных произведений. Два альбома рисунков Якопо Беллини остаются одними из важнейших примеров. Первый (между 1430 и 1450) находится в Лувре в Париже, а второй (1450—1460) — в Британском музее в Лондоне. Эти рисунки особенно важны не только высоким качеством, но и своим положением на границе между мирами поздней готики и эпохи Возрождения. Перспективная конструкция, заимствованная у флорентийцев, используется в рисунках Беллини для придания связности отдельным сценам и фигурам, то есть имеет композиционное значение. В целом искусство Беллини Старшего доказывает, что он был достойным продолжателем новых тенденций в итальянском искусстве первой половины XV века после умбрийца Джентиле да Фабриано и веронца Пизанелло, осуществляя эти тенденции в искусстве Венеции и области Венето. Как истинный венецианец он стал также одним из зачинателей типично венецианского профильного портрета.

Галерея

Примечания

Литература

Гращенков В. Н. Портреты Джованни Беллини // От эпохи Возрождения к XX веку. — М., 1963. Лазарев В. Н. Джованни Беллини // Старые итальянские мастера. — М., 1972. Художественная галерея № 158. — Киев, 2007. Беллини, венецианские живописцы // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.